Universidade de Aveiro

Gill Combo = Gill Sans + Combinar

Ana Gil | 50420

 

 

 

 

Eloise Simões | 49681

 

 

 

 

Marisa Santos | 50026

 

 

 

 

Miguel Rocha | 50929

 

 

 

 

Rafael Lemos | 49674

 

 

 

 

 

A Gill Sans é uma fonte muito elegante sem serifa. Por essa razão, decidimos que seria interessante combinar características das diversas variantes da fonte, surgindo como exemplo o cruzamento entre a caixa alta e caixa baixa da mesma letra ou a versão light com a versão bold da mesma letra.

 

O processo de trabalho foi semelhante para os diversos elementos do grupo. Cada um de nós, após decisão conjunta acerca do conceito a usar, estudámos o desenho da fonte, para decidirmos que características seriam mais interessantes combinar. De seguida, cada um fez vários ensaios usando a sobreposição do contorno das letras (caixa alta + caixa baixa, ou light + bold) como ponto de partida para o desenho da letra final. A fase final foi a vectorização das letras, para conferir uma maior 'legibilidade' aos nossos esboços.

 

Não usámos nenhuma referência específica neste trabalho.

Classic Max Miedinger = Helvetica+Substituir

 

 

Ana Fonseca | 51172

 

 

Ana Sousa | 49563

 

 

Raphaella | 51345

 

 

Tânia Pinheiro | 39598

 

 

Ana Rego | 50982

 

 

 

Fonte: Helvetica

 

Verbo de acção: Substituir

 

 

A Helvetica foi desenvolvida em 1957 por Max Miedinger. Uma fonte sem serifa, cujo um dos principais objectivos era a máxima legibilidade.

Decidimos modificar a fonte ao substituir as suas características modernas por características mais clássicas.

Como seria a Helvetica se fosse clássica?

 

 

Descrição do processo de trabalho:

Ao desenvolver o nosso trabalho, decidimos aplicar serifas, modificar espessuras dos caracteres, modificar alguns tipos (como o caso do G, caixa baixa) com o intuito de os aproximar das fontes clássicas, sem perderem os principais elementos que caracterizam a Helvetica.

 

Pesquisa de tipos humanistas, transicionistas, modernas e egípcias.

 

Pesquisa de fontes serifadas, tais como: Garamond, Times New Roman, Janson, Calson, Baskerville, Bodoni, Esta, etc

 

Tipógrafos.net

 

Tipografia, Paulo Heitlinger

 

Pensar em tipos, Ellen Lupton - Andre Stolarski

 

Gilliminated = Gill Sans + Eliminar

 Élio Mateus | 50198

 

 

 João Novais | 50200

 

 

 

 Rodrigo Rodrigues | 50572

 

 

Esta fonte é uma consiste numa junção da Gill Sans com o conceito eliminar. A Gill Sans é uma das primeiras fontes a sem serifa. A mesma foi uma grande influência para a criação da Helvética. Abordamos três formas diferentes de eliminar partes da nossa fonte, mesmo sendo ela bastante limpa e simples, o que nos dificultou um pouco.

 

 Como já foi referido anteriormente, é uma fonte bastante simples e limpa, então decidimos fazer três formas diferentes de eliminar: no primeiro foram eliminadas as contra-formas das letras; na seguinte os vértices foram excluídos, ficando as letras com pontas arredondadas; por ultimo foi cortado com um angulo de 45º uma parte inferior das letras mantendo a percepção das mesmas.

 

 

Referências: 

PDF da Aula 2

http://www.myfonts.com/fonts/linotype/gill-sans/

http://www.youtube.com/watch?v=oGuwfdg4q88&feature=fvst

READalphabet = New Alphabet + Modificar

Ana João Moreira | 49624

 

Jordão Esteves | 49633

Guilherme Vieira Campos | 49365

Sérgio Almeida | 49739

 

O nosso conceito é legibilidade, uma vez que esta fonte não é de fácil leitura. O New aphabet foi criado somente com segmentos horizontais e verticais, levando a alguns carateres a não serem legiveis fora do contexto.

 

Os carateres foram divididos pelos quatro elementos do grupo. Tentamos ecolher carateres com má leitura de modo a perceber-se melhor o nosso conceito.

Bodoni + Modificar

 Bodony Simplify = Bodoni + Modificar

 

                                Filipa Alves | 49919

 

O Conceito que criei para a concepção deste exemplo tipográfico

foi a simplificação da Bodoni original. É uma fonte sans serif, mais

inteligível em mancha de texto pela atenuação dos contrastes de

espessura entre as hastes e os filetes, para além da remoção da

serifa. Pretende-se uma versão modificada dos caracteres tipográ-

ficos originais que, apesar das diferenças, mantêm alguma vero-

similhança, pelo que é facilmente conjugada com a fonte original.

 

 

Bodoni Halfway = Bodoni + Modificar

 

                               Igor Ramos | 51533

 

Esta proposta para a alteração da fonte Bodoni mantém e acentua

a assimetria original dos caracteres. As serifas são apenas manti-

das do lado esquerdo das hastes. O V denota alguma individuali-

dade que o destaca na linha de texto, criando um efeito de surpresa

no leitor e proporcionando à mancha de texto um certo dinamismo.

 

 

Bodoni Stencil = Bodoni + Modificar

 

                           Carlos Rodrigues | 50386

 

Esta proposta tipográfica tem por base a fonte Bodoni à qual é

aplicado o conceito de stencil pela supressão voluntária de uma

zona de configuração vertical em cada caracter.

 

 

Bodoni Bolight = Bodoni + Modificar

 

                                  Carolina Silva | 50214

 

O fio condutor da modificação da Bodoni é, neste caso,

a acentuação exacerbada do contraste entre hastes e filetes

dos caracteres tipográficos.

 

 

Bodoni Stretch = Bodoni + Modificar

 

                                   André Viana | 50024

 

As alterações feitas à Bodoni original são, nesta

experiência tipográfica, baseadas num ligeiro afi-

lamento e alongamento das formas, que se apre-

sentam menos angulosas e mais adocicadas,

apesar de serem relativamente fiéis às caracte-

rísticas originais.

 

 

O Processo de Trabalho foi relativamente seme-

lhante entre os vários elementos do grupo.

Tendo por base as características fulcrais que de-

finem a Bodoni, cada elemento optou por um fio

condutor da modificação a efectuar nos mesmos,

seguindo padrões estéticos e formais que se

coadunassem com as preferências pessoais de

cada um.

Não houve nenhuma imposição entre o grupo que

limitasse a imaginação e capacidades criativas e

expressivas individuais (exceptuando a definição

da linha de base, das ascendentes e das des-

cendentes) já que o que era pretendido nesta fase

era a maior variedade possível que nos proporcio-

nasse, posteriormente, maior amplitude de escolha.

 

Nesta fase inicial, não são evidentes as referências

exteriores, já que as ideias que vieram a culminar

nos exemplos por nós obtidos partiram basicamente

da cultura visual adquirida por cada um.

 

P.S.: é de referir que a cada uma das experiências

tipográficas foi atribuida uma designação diferente,

por forma a fazer justiça às suas características

gráficas e conceptuais.

ferrivética = helvetica + combinar

Cândida Brites | 50460

 

 

Joana Marques | 50494

 

 

Pedro Martins | 51467

 

 

Juliana Moreira | 50535

 

 

Rafaela Lopes | 50496

 

 

O conceito que decidimos abordar foi "Ferramentas". Optámos por esse tema pelo facto de a Helvetica ser uma tipografia com desenho extremamente funcional e racional, tal como uma ferramenta, que se presta a todo o tipo de situações.

 

O nosso processo de trabalho consistiu em distribuir as 3 letras (uma "redonda", "quadrada" e "triangular" por cada elemento do grupo) e trabalhá-las consoante a nossa imaginação para que se adaptassem ao tema, sem no entanto descaracterizar a tipografia em questão, mantendo sempre algum elementro estrutural de cada letra intacto. Foram utilizados materiais como software illustrator, photoshop e técnicas manuais (e ainda mistas) consoante as preferencias de cada elemento do grupo.

 

Foram utilizadas poucas referências, sendo a maioria do trabalho feita com recurso a desenho de memória e, em alguns casos, desenho à vista, tendo a peça/ ferramenta presente.

 

 

Mrs Handicap = Mrs Eaves + Eliminar

Daniela Santos | 50812

 

 

 

Joana Ferreira | 50721

 

 

 

João Lago | 50522

 

 

 

Pedro Monteiro | 49397

 

 

 

Pilar Cuenca | 52169

 

 

A nossa fonte original era a "Mrs Eaves", uma fonte serifada, e o nosso SCAMPER "Eliminar", que pode ser também traduzido como, tirar, cortar, omitir, etc. Foi esse o conceito que seguimos, cada um "eliminava" uma parte da fonte, quer seja a espessura, as serifas ou até o preenchimento.

A partir daí cada elemento abordou o problema individualmente, resultando assim em diferentes soluções tipográficas.

 

 

Futurmarine = Futura + Adaptar-se

Liliana Fernandes - nº 49890

 

Maria Silva - nº 49417

 

Marlene Martins - nº 49717

 

Raquel Cardoso - nº 50367

Tânia Arêde - nº 51255

 

O conceito definido pelo grupo foi “Fluidez Líquida”, tema que envolve situações relacionadas com o meio aquático, tais como eventos, cartazes, produtos de consumo, lojas, etc.

 A partir do espécime que nos foi atribuído, a Futura, e o SCAMPER adaptar, começamos por desenhar linhas a partir desta, sem conceito definido.

Depois tentamos perceber que conceito se adaptava aos diversos tipos de letra que tínhamos desenhado.

Ficamos indecisas em optar por adaptar as letras à geometria ou matemática, ou seja, geometrizá-las ainda mais, ou em adaptar a líquidos, a água.

Optamos pela segunda hipótese, fazendo as letras menos geométricas, com um traço mais livre e fluido.

Santa Joana = Garamond + Combinar

Alexandra Carreira | nº 49930

 

Alina Francisco | nº 50379

 

Paula Nunes | nº 49627

 

Rita Bento | nº 49512

 

 

O conceito abordado nestes exemplos é combinar a fonte Garamond com o Túmulo de Santa Joana. 

O túmulo que se encontra no Museu de Santa Joana em Aveiro está repleto de pormenores ornamentais que combinados com a fonte Garamond deram origem às nossas letras.

 

 

ADAPTONI = Bodoni + Adaptar-se

 

João Castro nº24978

Pedro Martins nº44112

Rui Batista nº21597

Sara Gago nº50282

Tiago Marabuto nº38963

 

Adaptoni será um tipo de letra de fusão entre a fonte Bodoni e o conceito Adaptar-se. Bodoni é uma fonte serifada, simples, austera, recta, linear. Adapta-la a outros usos passaria por torná-la menos linear, trabalhando as serifas ou o corpo de letra na sua espessura. Deste ponto de partida exploramos 5 abordagens diferentes, pensadas individualmente por cada um de nós. Foi assim que cada um dos elementos do grupo tentou diferentes maneiras de adaptar esta fonte tipográfica.