No âmbito da Unidade Curricular de Tipografia, e como já vem acontecendo desde à alguns anos, no dia 30 de Abril de 2013 teremos na nossa aula a participação de um convidado especial que nos dará uma aula aberta/conferência sobre Type Design.
O convidado é Fábio Duarte Martins, Designer de formação e que atualmente se dedica ao desenho de tipos de letras. Poderão ver algum do seu trabalho em http://www.behance.net/scannerlicker
A aula terá às 11h00 e irá decorrer no anfiteatro C.2.22.
ADAPTONI Caps
Com o programa FontStruct fizemos todos os caracteres capitais da nossa nova fonte ADAPTONI. Um processo que levou algum tempo, pois todas as letras foram contruidas ponto a ponto, curva a curva, num processo que contou com a integração de várias ideias e expressões dos diferentes menbros do grupo. ADAPTONI Caps, uma tipografia a ser utlizada no futuro!! Seguir-se-á, na próxima fase, todo o processo de criação dos restantes caracteres.
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Sendo dado ao grupo o espécime Futura e o SCAMPER “Adaptar”, seguiu-se a experimentação pelos seus quatro elementos. Após a criação de diversos caracteres baseados na fonte referida, chegou-se a uma selecção - achamos ideal adaptar a Futura à “Fluidez Líquida”.
A partir daí cada elemento trabalhou três diferentes caracteres segundo a sua própria forma de ver o conceito. Do resultado obtido, optou-se por dar continuidade ao desenho tipográfico da Raquel Cardoso, por ser aquele que ia mais de encontro ao tema definido.
Assim, redesenhou-se o alfabeto, aproveitando desta vez um pouco mais o “corpo geométrico” da fonte tipográfica Futura aliado à forma de uma gota de água, criando deste modo um contraste visual entre a rigidez da fonte inicial e a fluidez da gota.
Nesta etapa, surgiram desenhos com algumas diferenças visuais mais notáveis que apresentamos a seguir, esperando assim uma sugestão sobre qual a opção a adoptar, já que nuns caracteres a gota aparece unida ao resto do corpo da letra e noutras não.
Em conclusão, é de referir que o grupo preocupou-se em não esquecer as características da fonte original adaptando ao seu tema tendo sempre em conta o factor legibilidade.
João Castro nº 24978
Pedro Martins nº 44112
Rui Batista nº 21597
Sara Gago nº 50282
Tiago Marabuto nº 38963
ADAPTONI
Após os vários ensaios levados a cabo pelo grupo da ADAPTONI, obtivemos uma gama de 5 temas por onde poderíamos estar mais inclinados quanto ao rumo a seguir no desenvolvimento da nossa nova fonte tipográfica. Com a preciosa ajuda dos comentários dos nossos colegas e da nossa professora Olinda Martins, conseguimos identificar um caminho mais consensual de como aplicar a acção ADAPTAR-SE à nossa tipologia de letra inicial, a BODONI.
ORIENTAÇÃO
Com o intuito de não descaracterizar a tipografia BODONI, já que é muito elegante, fluída e de fácil leitura, decidiu-se fazer uma intervenção ao nível das serifas, tonando-as um pouco mais suaves principalmente na terminação das verticais com maior expressão. Também foram introduzidas pequenas quebras em alguns dos caracteres, para lhe dar um aspecto mais orgânico, que de certa forma também cria uma pequena desvinculação com a tipografia inicial. Vai assim surgindo este novo tipo de letra: ADAPTONI !!!!
Tendo por base a Bodoni Bolight apresentada no post anterior,
criámos um alfabeto de maiúscuas de 26 caracteres que obe-
dece às características previamente definidas.
Como já referido anteriormente, o objectivo da concepção des-
ta fonte tipográfica é a modificação da fonte Bodoni pela acen-
tuação dos contrastes de espessura já presente (embora em
menor escala) na referida.
Para além desta alteração, atribuímos aos caracteres uma con-
figuração mais quadrangular, mesmo nos caracteres de confi-
guração triangular e circular. Por fim, mantivémos a serifa ape-
nas nas hastes de espessura superior.
Assim, pretendemos uma fonte inovadora maioritariamente
destinada ao uso em títulos.
Considerámos manter os caracteres apenas com o outline,
no entanto, fizemos uma experiência (abaixo apresentada) com
o objectivo de obter algum tipo de feedback que nos pudesse
auxiliar na nossa escolha.
Bodony Simplify = Bodoni + Modificar
Filipa Alves | 49919
O Conceito que criei para a concepção deste exemplo tipográfico
foi a simplificação da Bodoni original. É uma fonte sans serif, mais
inteligível em mancha de texto pela atenuação dos contrastes de
espessura entre as hastes e os filetes, para além da remoção da
serifa. Pretende-se uma versão modificada dos caracteres tipográ-
ficos originais que, apesar das diferenças, mantêm alguma vero-
similhança, pelo que é facilmente conjugada com a fonte original.
Bodoni Halfway = Bodoni + Modificar
Igor Ramos | 51533
Esta proposta para a alteração da fonte Bodoni mantém e acentua
a assimetria original dos caracteres. As serifas são apenas manti-
das do lado esquerdo das hastes. O V denota alguma individuali-
dade que o destaca na linha de texto, criando um efeito de surpresa
no leitor e proporcionando à mancha de texto um certo dinamismo.
Bodoni Stencil = Bodoni + Modificar
Carlos Rodrigues | 50386
Esta proposta tipográfica tem por base a fonte Bodoni à qual é
aplicado o conceito de stencil pela supressão voluntária de uma
zona de configuração vertical em cada caracter.
Bodoni Bolight = Bodoni + Modificar
Carolina Silva | 50214
O fio condutor da modificação da Bodoni é, neste caso,
a acentuação exacerbada do contraste entre hastes e filetes
dos caracteres tipográficos.
Bodoni Stretch = Bodoni + Modificar
André Viana | 50024
As alterações feitas à Bodoni original são, nesta
experiência tipográfica, baseadas num ligeiro afi-
lamento e alongamento das formas, que se apre-
sentam menos angulosas e mais adocicadas,
apesar de serem relativamente fiéis às caracte-
rísticas originais.
O Processo de Trabalho foi relativamente seme-
lhante entre os vários elementos do grupo.
Tendo por base as características fulcrais que de-
finem a Bodoni, cada elemento optou por um fio
condutor da modificação a efectuar nos mesmos,
seguindo padrões estéticos e formais que se
coadunassem com as preferências pessoais de
cada um.
Não houve nenhuma imposição entre o grupo que
limitasse a imaginação e capacidades criativas e
expressivas individuais (exceptuando a definição
da linha de base, das ascendentes e das des-
cendentes) já que o que era pretendido nesta fase
era a maior variedade possível que nos proporcio-
nasse, posteriormente, maior amplitude de escolha.
Nesta fase inicial, não são evidentes as referências
exteriores, já que as ideias que vieram a culminar
nos exemplos por nós obtidos partiram basicamente
da cultura visual adquirida por cada um.
P.S.: é de referir que a cada uma das experiências
tipográficas foi atribuida uma designação diferente,
por forma a fazer justiça às suas características
gráficas e conceptuais.
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O Designer Rui Abreu irá estar presente na Universidade de Aveiro, na próxima quarta-feira 14 de Abril, pelas 15:00 (sala 16.2.2) para falar um pouco do seu trabalho.
Formado em Design de Comunicação pela FBAUP (2003), tem vindo a exercer a actividade de interactive media designer em importantes agências portuguesas. Paralelamente, tem-se afirmado como um dos designers tipográficos portugueses mais influentes dos últimos cinco anos. As suas fontes são alvo do reconhecimento internacional, tendo obtido um prémio do Type Directors Club em 2009. As suas criações estão publicadas em foundries reputadas como a T26 ou a Fountain.
Website:
Legibilidade | Animação tipográfica | Padrão
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Espaçamento entre caracteres
Composição espacial como reforço do conceito
Adequação da tipografia ao conceito
